A Arte de Captar os Sons do Conclave Papal em “Conclave”

“Silêncio conspiratório” foi a frase que veio à mente do mixer de regravação e designer de som Ben Baird ao ler o roteiro de Conclave, sobre o evento misterioso da eleição de um novo papa.

Conclave é estrelado por Ralph Fiennes, Stanley Tucci, John Lithgow e Isabella Rossellini e segue o Cardeal Thomas Lawrence (Fiennes) enquanto ele organiza um conclave papal e se vê desvendando segredos sobre cada candidato. O processo é frequentemente silencioso, amplificando a importância de cada som.

Para capturá-los, a primeira tarefa de Baird foi ir ao Vaticano, que coincidentemente aconteceu durante um dos discursos dominicais do papa. Embora ele não tenha conseguido gravar nenhum som (filmagens e fotografias são proibidas), Baird fez muitas anotações sobre as coisas que pôde ouvir: cantos, sinos badalando – sons que tinham um “ar de carnaval”, mas eram diferentes dos que você ouviria em outros grandes eventos como jogos de futebol ou festas.

Para recriar esses sons – Baird diz que havia pouco disponível no catálogo de sons convencional – sua equipe reuniu um pequeno grupo de uma igreja, onde seu pai tocava órgão, para cantar hinos em várias línguas. Esses sons seriam usados no filme.

Como apenas uma pequena parte do tempo de execução de Conclave ocorre do lado de fora – afinal, os cardeais estão sequestados dentro enquanto votam – Baird diz que “precisou criar todo o exterior de dentro”. Eles fizeram isso permitindo que o mundo exterior filtrasse através das portas e janelas do Vaticano (isso é especialmente verdadeiro mais tarde no filme, quando um evento dramático do lado de fora reverbera dentro dele).

Baird e sua equipe de som enfatizaram os pisos brilhantes no Vaticano que poderiam fazer certos tênis rangerem, o que serviu como uma maneira inteligente de introduzir o personagem de Lithgow. “Uma das preocupações de Edward era que, quando John faz sua aparição, isso é mais do que [ele] simplesmente aparecer na frente da câmera”, diz Baird. “Então, pensamos: ‘Por que ele não usa tênis?’ E ele entra na cena rangendo, e você pode ouvi-lo chegar três ou quatro passos antes. Você pode imaginar, sob seu grande casso, que ele tem um par de tênis porque gosta de estar confortável. Isso se encaixava bem em seu personagem, que seria aquele com tênis, enquanto todos os outros estão usando os sapatos firmes e rígidos.”

Outros sons que foram essenciais para a narrativa incluíram a respiração do Cardeal Lawrence e o piscar das luzes fluorescentes.

“A luz fluorescente representa em parte o fato de que todos compartilhamos esse mundo de negócios também, onde a funcionalidade da iluminação e a acessibilidade dela serem fluorescentes são mais importantes em lugares de escritório”, diz Baird. “Você tem o elegante foyer, e então, onde as pessoas estão trabalhando, você tem luz fluorescente.”

“E a respiração é muito interessante. Sou sempre fascinado pela respiração porque é algo que muitas vezes é evitado na gravação de som. É interessante aqui por causa do estresse que Lawrence está enfrentando desde o início, mas ele tem que ser estoico e manter o controle de si mesmo. Ralph estava totalmente disposto a fazer isso, para respirar durante todo o filme como se realmente estivesse sentindo por dentro, em vez do que estava atuando… Houve um momento em que desligamos tudo e apenas o ouvimos respirando, e perdemos todo o diálogo. Sua respiração está apenas contando a história.”

Berger achou importante que o público se sentisse empoleirado nos ombros de Lawrence, “junto com o peso do mundo”, diz Baird. Os sons de inalação ajudaram com isso. “Ele quase está em cada cena, e assim a respiração é como se estivéssemos ao lado dele, sentindo o que ele está sentindo.”

Esta história apareceu primeiro em uma edição stand-alone de dezembro da revista The Hollywood Reporter. Para receber a revista, clique aqui para se inscrever.