Anora e a Representação Realista do Trabalho Sexual: Reflexões Críticas sobre o Filme

No cenário do trabalho sexual, muitos filmes como Uma Linda Mulher, O Lutador e Hustlers ajudam a moldar a percepção pública. Entretanto, Anora leva essa discussão a um novo patamar. O filme não apenas se destaca por ter conquistado a Palma de Ouro e competir seriamente pelo Oscar de Melhor Filme, mas também por sua representação realista do trabalho sexual, que se deve em grande parte à meticulosidade do roteirista e diretor Sean Baker. Mesmo com um contexto aparentemente fantasioso, como viagens de conto de fadas a Las Vegas e confrontos com gangsters armênios em mansões de luxo, a verdade literal e emocional central à profissão nunca fora retratada de forma tão precisa.

Entretanto, a percepção do filme pode ser diferente para aqueles que estão inseridos no universo do trabalho sexual. Pensar que a representação de Anora é a verdade absoluta é um erro que muitos cometem. O que de fato representa a experiência vivida por sex workers? Para responder a essa pergunta, a seção “The Watchers” da THR chamou três profissionais da área para analisar o que foi abordado no filme. Elas debatem se a atmosfera do vestiário do clube é fiel à realidade, se o filme dá um passo adiante na representação e se as interações mostradas traduzem as experiências reais do trabalho sexual.

Os participantes da análise sobre Anora

Cid V Brunet: Estriper baseada no Canadá e autora da autobiografia This Is My Real Name.

Jacqueline Frances, conhecida como “Jacq the Stripper”: Ex-trabalhadora do sexo e consultora de Hustlers; atualmente, comediante e cineasta.

Tiff Smith: Ex-trabalhadora do sexo que também atuou na decoração de sets de filme em Los Angeles e atualmente trabalha no varejo.

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Vamos começar com o clube de striptease. É um elemento muito comum no cinema. Essa representação pareceu adequada?

JACQUELINE FRANCES: Nunca me canso de ver o vestiário de um clube de striptease. Ou simplesmente o próprio clube. Você tem a sequência de abertura, o panorama de todas as garotas dançando para todos os caras — apenas mais um dia no trabalho.

CID V BRUNET: Algumas pessoas ficaram chocadas com a Ani comendo do Tupperware, mas para mim isso parece completamente normal. Também gostei do panorama da abertura; a pop-synth, a dança, tudo parecia muito verdadeiro. A única parte em que não acreditei foi quando houve uma briga e, no meio disso, as garotas se levantaram e deixaram os caras que estavam dançando. Eu nunca deixaria um cara que me deve dinheiro para ir conferir briga.

TIFF SMITH: Achei que o vestiário era real. A parte que não parecia verdadeira para mim era que o clube de striptease estava irrealisticamente cheio. Tanta grana! Tantos nus! Ou talvez em Nova York seja realmente assim, não sei. Pode ser que devêssemos todos ir até lá.

Uma pergunta que eu tinha sobre realismo foi quando Ani confronta seu chefe em plena pista pela falta de assistência médica. Isso seria algo que uma dançarina diria a um gerente?

BRUNET: Já vi isso acontecer. Também já vi ser uma reação muito ruim. Depende do nível de resistência em um determinado clube às regras opressivas que forçam as garotas a seguir.

FRANCES: Eu me lembro de trabalhar no Sapphire 60 [em Nova York], e eles acabaram de abrir o Sapphire 39, e o gerente estava nos dando uma tour através deste novo clube incrível — que nós financiamos dando metade da grana – e eu disse: “Então, as danças de colo agora custam $40, certo? Porque nós estávamos fazendo por $20.” Eles não gostaram disso.

BRUNET: Em Montreal, os preços caíram. Eles estão em $15 ou até $10.

FRANCES: Isso é frustrante. O que esse filme não aborda é essa comunidade de pessoas que está sendo empurrada para a periferia da sociedade porque estão fazendo tão pouco dinheiro em um momento de capitalismo tardio. Mas isso não foi tocado porque o autor não tem experiência sendo um trabalhador sexual.

Como as interações com os clientes no clube te impactaram?

BRUNET: Naquele montante quando eles estão dizendo coisas como, “Sua família sabe que você faz isso?” Ou alguém não consegue pagar e você tem que levá-los a um caixa eletrônico. Isso parecia muito real. Mas eu não acho que eu vi ela sendo rejeitada. E 75% deste mundo é ser dito não e ter outra pessoa sendo escolhida. Talvez ela seja uma novata mágica, mas isso simplesmente não é a experiência da maioria das pessoas.

FRANCES: Gosto que ela lutou por si mesma e estava sempre, “Pega a grana, pega a grana.” Isso é tudo. Toda noite de trabalho, você tem que lidar com crianças em forma de homens, você tem que lutar para conseguir seu dinheiro. Eu já passei por situações completamente insanas para conseguir meu dinheiro, a qualquer custo. Isso te prepara para o mundo, porque não é melhor lá fora.

Sobre a parte da acompanhante, quando ele se transforma de cliente no clube para pagar pelo sexo em sua casa.

SMITH: Esse foi um momento que me afastou da história, a primeira vez que eles estão na mansão do Ivan, e é só assim: “Aqui está um preservativo, você quer colocar?” Seu trabalho é fazer o cliente se sentir desejado! Você está criando essa fantasia. Sim, é transacional, mas você está interpretando um papel. Você tem que fazer o sexo parecer orgânico. Então, pular assim me tirou da história. Mas, na maior parte, não houve muito que me tirasse em termos do que é acompanhar.

FRANCES: Nos meus 10 anos de striptease, nunca conheci um oligarca russo de 20 anos. Quer dizer, isso certamente aconteceu com alguém. Geralmente, quando eu conheci jovens, eles diziam: “Eu não entendo porque alguém pagaria por uma garota.” Eu disse: “Espere até você se casar e ter filhos. Você estará correndo – correndo – até o clube de striptease. Para estar com uma mulher que te dá atenção, que não te odeia.” Os homens que conheci eram casados e cansados e queriam que alguém olhasse para eles como se não os odiasse.

BRUNET: O termo que vem à mente para mim com o Ivan é “baleia perfeita.” Ele é uma espécie de cliente perfeito – até que ele se torne horrível, é claro, mas é tão extraordinário um cliente negociar preços e começar a aumentar o valor. Nunca vi isso acontecer.

FRANCES: Nunca.

BRUNET: Além disso, eu respeito a luta pessoal dela. Cada vez que podia pedir mais dinheiro, ela fazia. Especialmente no Ano Novo. Ela diz: “Tarifas de feriados.” Eu respeito isso porque nunca consegui dominar totalmente a parte de “pegar eles quando eles estão apaixonados por você”.

FRANCES: Ela não tinha um problema de merecimento. Ela foi com tudo o tempo todo. E eu acho que a luta com o trabalho sexual é que agimos como se fôssemos dignos, mas temos medo a cada passo do caminho de que eles vão dizer não. É a alavancagem – eles têm o dinheiro e nós precisamos dele.

Entretanto, Ani inverte a alavancagem.

FRANCES: É por isso que eu penso que isso não é apenas uma fantasia para os homens. É também uma fantasia para as strippers assistir a uma garota conseguir isso.

BRUNET: Quando ela fala sobre a viagem de lua de mel na Disneylândia, ela está tão investida nessa fantasia quanto ele.

FRANCES: E então nós assistimos a isso desmoronar na nossa frente, desmoronar para ela.

SMITH: O personagem dela é tão plenamente dimensional. É por isso que os detalhes sobre o clube de striptease e o trabalho sexual não importam tanto. Estamos vendo um personagem totalmente desenvolvido fazendo trabalho sexual sem que sua profissão a defina — isso é realmente a representação.

A transição para um relacionamento mais real parece um pouco como um olhar masculino ou uma tropa de Uma Linda Mulher. Você viu assim?

BRUNET: Eu vi muitas garotas dançando nessa borda porque para manter um cliente de longa duração, você precisa de alguma dinâmica que não seja apenas, “Me dá dinheiro e você pode me tocar” — precisa haver um aspecto pessoal.

SMITH: Quando eu fiz [acompanhamento sexual], hesitei em me envolver em algo que desperdiçasse meu tempo; eu tinha uma intenção bastante firme em manter isso transacional. Talvez seja por isso que não fui tão boa nisso. Não fui boa em que ficasse mais nebuloso, onde você está indo às compras ou em um encontro sem um benefício claro. Eu gosto de como este filme vai tão longe no outro sentido e diz: “E se essas promessas grandiosas que o cara faz são um tanto plausíveis?”

BRUNET: Isso é algo que nunca acontece na vida real, ou talvez aconteça 1% das vezes, esse “salve uma ho” tropo em que alguém entra no clube e diz “eu te levarei embora” e realmente faz isso. Isso faz parte da fantasia, que haverá algo real fora do contexto deste clube. A stripper está oferecendo uma fantasia, mas o homem também está fazendo isso. E ambos os lados precisam reconhecer isso.

Mas Ani não reconhece.

FRANCES: Isso ocorre porque esta é uma história de Baby Stripper.

BRUNET: Ela é tão jovem e está cometendo todos esses erros.

FRANCES: Esta é uma história de advertência para strippers. Mas uma coisa que eu luto em muitos filmes sobre strippers é o “me salve desta horrível experiência de trabalho.” Pessoalmente, fiquei muito triste ao deixar o trabalho sexual. Ele se tornou inseguro porque eu estava muito conhecida. Mas foi de partir o coração sair. Outros empregos são horríveis. Estou ensinando dança agora por $35 a hora. As pessoas disseram: “Vá para o mercado imobiliário.” Isso soa horrível também. A realidade é que todos nós somos hos sob o capitalismo. E eu gostei muito de ser uma ho. Os clientes e dançarinas gostam um do outro e se importam um com o outro.

Não há dúvida de que Anora melhora muitos filmes anteriores sobre trabalho sexual, desde Uma Linda Mulher até aqui. Qual filme você gostaria de ver que melhora Anora?

FRANCES: Eu quero olhar para os “johns.” Só podemos humanizar os trabalhadores sexuais se humanizarmos os [clientes]. E não como Richard Gere. E não como pessoas loucas. Mas como homens casados solitários que querem atenção. Uma comédia mundana ao estilo Christopher Guest.

BRUNET: No final, Ani finalmente para de ser tenaz e começa a lidar com o trauma, com a constante ameaça de violência no trabalho sexual. E você vê o custo que isso traz. Eu gostaria de assistir a um filme que mostre essa multiplicidade, que mostre não apenas quando uma stripper está linda, mas quando elas estão uma linda bagunça chorando.

Esta história apareceu pela primeira vez em uma edição de janeiro da revista The Hollywood Reporter. Para receber a revista, clique aqui para assinar.