Festival Internacional de Cinema de Tallinn Impulsiona o Desenvolvimento do Cinema na Estônia

O Festival Internacional de Cinema de Tallinn se orgulha de acompanhar de perto o pulso do cinema autoral contemporâneo e de ser o primeiro a revelar tanto o talento emergente na produção cinematográfica quanto as tendências do cinema na região do Báltico.

Olhando para o programa da 28ª edição deste evento listado como A — também conhecido como PÖFF — que ocorre de 8 a 24 de novembro, fica claro que Tiina Lokk e sua equipe novamente focaram nessas forças, apresentando uma programação que inclui seis competições, além da plataforma da indústria Industry@Tallinn & Baltic Event, que ocorre de 14 a 22 de novembro.

Tiina Lokk aponta temas distintos ao longo dos filmes escolhidos para o PÖFF deste ano como sinal dos tempos, especialmente o impacto da pandemia global, que ainda está presente na memória, enquanto a indústria cinematográfica em geral continua se recuperando em termos de números de produção.

“A verdadeira influência do COVID tem sido o aumento do número de filmes sobre relacionamentos, especialmente os familiares,” comenta Lokk. “Há mais filmes abordando problemas de morte, amor e solidão. É claro que os relacionamentos sempre estiveram no centro da literatura e do cinema, mas este ano parece ser especial porque é um ano diferente.”

Enquanto o PÖFF exibirá uma seleção de favoritos de festivais, incluindo sucessos de Cannes como Anora e Tudo Que Imaginamos Como Luz, o festival também se posiciona como defensor dos cineastas menos conhecidos, que têm a oportunidade de brilhar. Há uma expectativa crescente no setor em relação a dois filmes produzidos localmente este ano: o thriller dirigido por Jaak Kilmi, O Sombra (Competição Oficial), centrado na figura do poeta local e herói do movimento de independência Juhan Liiv, e o documentário dirigido por Jaan Tootsen, Rebelde com Gravata Borboleta (Competição de Cinema Báltico), um retrato íntimo do ex-líder do país, Toomas Hendrik Ilves.

“Nosso festival nunca se dedicou ao glamour ou aos grandes sucessos de bilheteria,” afirma Lokk. “Estamos tentando ajudar novos cineastas, e, claro, cineastas da Estônia, Letônia e Lituânia. Por exemplo, se tivermos que fazer uma escolha entre grandes nomes e suas médias artisticas e o filme de um cineasta desconhecido ou menos conhecido, geralmente escolheremos o desconhecido, mas talentoso.”

Os documentários têm sido outra tendência distinta que emerge dos Bálticos, e o PÖFF decidiu formalizar essa categoria, com a estreia do concurso Doc@PÖFF, que é liderado pela aclamada cineasta local de documentários Marianna Kaat, cujo olhar sobre a política interna na Rússia anterior à guerra na Ucrânia, O Último Relíquia, foi parte da competição de cinema báltico do PÖFF no ano passado.

“Os documentários sempre foram uma parte de nós, mas nunca os formalizamos,” diz Lokk. “Um documentário é a maneira mais fácil e rápida de trazer os problemas para a tela. Com esses documentários, é possível acompanhar imediatamente o que está acontecendo ao nosso redor. Isso é interessante, especialmente em nossos tempos, e para o público de hoje. Há uma espécie de explosão de documentários nos Bálticos e no mundo.”

A edição deste ano do PÖFF ocorre em um momento de grande mudança para a indústria cinematográfica estoniana. O desenvolvimento do centro de produção cinematográfica Ida Hub, localizado no nordeste do Condado de Ida-Virumaa, promete alterar literalmente a paisagem para os cineastas neste país de apenas 1,4 milhão de pessoas, assim como também espera atrair cineastas internacionais para realizar seus filmes na Estônia, além de ajudar a mudar o foco da economia local.

O projeto é desenvolvido pela Agência de Investimento de Ida-Viru, encarregada de desenvolver a infraestrutura de produção regional através de estúdios de cinema; o Centro de Empreendedorismo SA Ida-Viru e o Fundo de Cinema Viru regional, que estão desenvolvendo um programa de incubação que dará aos locais a chance de trabalhar na indústria cinematográfica; e o incubador tecnológico Tehnopol, que — alinhado à proposta da Estônia de se posicionar como um polo tecnológico e de startups global — está trabalhando em um programa de incubação focado na “inovação nos setores tecnológicos e de startups internacionais.”

O complexo deverá ser inaugurado em setembro de 2026 e surge após a Estônia ter sido incentivada, através da União Europeia, a abandonar suas tradições na mineração e a se direcionar para indústrias mais ambientalmente sustentáveis.

“Nos Estados Bálticos, e até mesmo nos países nórdicos, ainda não temos esse tipo de infraestrutura moderna para a produção cinematográfica,” explica Teet Kuusmik, o diretor da Agência de Investimento de Ida-Viru. “E o contexto é que queremos mudar nossa região economicamente. É um projeto que ajudará, e é um projeto de desenvolvimento regional que não é apenas um projeto de indústria criativa.”

Lokk vê seu festival como um conector entre a comunidade local e a indústria do cinema, e as plataformas secundárias do PÖFF também estão promovendo oportunidades para as indústrias locais e regionais através da produção de conteúdo para TV e streaming. O PÖFF também desenvolveu sua própria plataforma, o Creative Gate, que oferece contatos diretos com “serviços, profissionais da indústria e talentos” para cineastas internacionais e empresas de produção. O festival já estabeleceu um programa de treinamento para pessoas que podem ter trabalhado na indústria cinematográfica, mas desejam explorar maiores oportunidades, especialmente entre as equipes técnicas.

“Nossa indústria cinematográfica é pequena, e não estamos fazendo muitos filmes. Mas estamos realizando muitas co-produções — é a forma de sobreviver,” diz Lokk. “A falta de dinheiro se tornou uma forma de censura neste momento, pois nos impede de sonhar maior, mas as coisas ainda estão se desenvolvendo e esperamos que essa situação mude, quando o estúdio estiver pronto.”

O desenvolvimento indica que a Estônia, de certa forma, está olhando para o passado ao contemplar seu futuro. O país remonta suas raízes cinematográficas a tempos anteriores à ocupação soviética, e Lokk afirma que o festival está em uma missão de compartilhar esse legado cinematográfico com o público contemporâneo, em particular, jovens cineastas locais que podem não estar plenamente cientes do passado.

“Cada país do Báltico tem sua própria escrita cinematográfica e características distintas há mais de 100 anos — antes da ocupação soviética, durante a era soviética e hoje,” afirma Lokk. “As especificidades do cinema estoniano, letão e lituano eram muito distintas durante a era soviética. Cada país fazia filmes em sua língua nativa e tinha seus próprios diretores, estúdios, atores famosos e uma linguagem cinematográfica própria. Sentimos uma responsabilidade em apresentar essa história negligenciada a um público mais amplo.”

Lokk entra para o festival otimista com a animação que ainda persiste após o sucesso do ano passado, quando uma comparação foi feita que realmente teve um impacto profundo nela.

“O maior elogio do ano passado foi quando o festival PÖFF, junto com nossas seções da Indústria, foi comparado a Toronto. Fomos como um pequeno Toronto na Europa,” diz ela. “Acho que isso mostra que estamos fazendo um bom trabalho. Estamos atendendo às necessidades da indústria e do público.”