Wellington Films/Festival de Cannes
O filme “Sister Midnight” representa uma das grandes sacadas do atual cinema indiano, trazendo à tona questões de empoderamento feminino em meio ao cenário social desafiador de Mumbai. O longa-metragem, dirigido por Karan Kandhari, estreou na Quinzena dos Diretores do Festival de Cannes, e apresenta uma protagonista singular chamada Uma, interpretada pela renomada Radhika Apte. Em um mundo onde a opressão patriarcal parece ter seu espaço garantido, Kandhari não se envolve em clichês de ativismo explícito, sendo esse um dos elementos que tornam o filme intrigante.
A história começa com Uma, uma jovem amargurada, presa em um casamento arranjado que a suffoca. No entanto, seu personagem evolui de forma impetuosa, tornando-se uma anti-heroína completamente inesperada. O diálogo, até mesmo escasso, é uma escolha deliberada do diretor, que acredita que o foco deve estar nas emoções e comportamentos humanos. De acordo com ele, “toda arte vem do inconsciente, e não é um lugar onde as palavras devem estar. O pensamento é para a fase de edição.”
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As motivações de Uma são exploradas através de suas ações e da linguagem corporal, em vez de palavras. A trama se aprofunda em um estado psicológico que revela a insatisfação dela – o corpo de Uma parece, metaforicamente, se revoltar contra o ambiente opressivo em que vive. Quando começa a sentir náuseas, incapaz de ingerir algo que não sejam cabras e pássaros vivos, fica evidente que a história vai além de uma simples crítica social.
Kandhari e Apte criaram juntas uma linha narrativa intrigante, onde a falta de diálogos se transforma em uma forma poderosa de contar a história de Uma. Eles desenvolveram um “idioma secreto” para integrar suas ideias e pensamentos não-verbalizados. O diretor diz que eliminar as palavras possibilita uma busca mais profunda pela verdade da personagem e enriquece a narrativa em si. Ao final do processo, a transição de Uma se torna um marco de sua autodescoberta, refletindo uma jornada de aceitação e autocompreensão.
Enquanto isso, o som e a música emergem como protagonistas da narrativa, com uma trilha que combina sons da alma dos anos 60, incluindo faixas de bandas como Howlin’ Wolf e Stooges, ao lado de músicas originais do vocalista da banda Interpol, Paul Banks. Kandhari ressalta a importância desses elementos audiovisuais, afirmando que “o filme é um meio audiovisual e deve afetar a audiência de forma quase inconsciente.”
Ao encerrar a análise de “Sister Midnight”, é inegável que a obra não é apenas um filme. É um convite à reflexão sobre a condição feminina e o papel que as mulheres desempenham em sociedades que insistem em restringir suas liberdades. Através de uma linguagem visual e corporal, o filme oferece uma mensagem sutil mas poderosa: a busca pela liberdade é uma jornada de autodescoberta e resistência. Assim, a proposta de Karan Kandhari, por meio da transformação de Uma, encerra-se como um relato de resistência e impacto no coração das férteis discussões sociais contemporâneas.
