Gladiator II: Criadores falam sobre o legado e os desafios de retornar à Roma Antiga

Em março de 2001, o produtor de Gladiador, Douglas Wick, aceitou o Oscar de melhor filme das mãos de Michael Douglas, estabelecendo a partir disso uma cota bastante alta para a continuação do épico histórico de Ridley Scott. No final de seu discurso, Wick destacou com emoção sua família, afirmando que “todos os caminhos levam a” eles, e a metáfora se provou verdadeira de muitas maneiras. Sua parceira na vida, Lucy Fisher, abandonou sua carreira consagrada como executiva de estúdio para se tornar sócia de produção com Wick na Red Wagon Entertainment, e juntos eles já lideraram mais de uma dúzia de filmes, incluindo vencedores do Oscar como Memórias de uma Gueixa (2005) e O Grande Gatsby (2013), assim como a subestimada jóia chamada Lawless (2012).

Entre tudo isso, eles nunca perderam de vista Gladiador II, enquanto vários roteiros eram encomendados, como a visão selvagem de Nick Cave que ressuscitava Russell Crowe como Maximus Decimus Meridius, um guerreiro imortal que lutava em nome dos deuses romanos. Contudo, as tentativas confusas de trazer de volta o ator vencedor do Oscar nunca decolaram de verdade.

“Houve ideias engraçadas para uma sequência, mas, obviamente, o personagem de Russell estava morto. A ideia de ele voltar através do além-vida sempre foi um tanto condenada”, conta Wick ao Hollywood Reporter. “Portanto, o fato de termos matado dois de nossos protagonistas [Maximus de Crowe e Commodus de Joaquin Phoenix] criou uma circunstância desafiadora em particular.”

O ponto de virada aconteceu quando a equipe criativa de Gladiador II redirecionou o foco para Lucilla (Connie Nielsen) e seu filho Lucius, que foi originalmente interpretado por Spencer Treat Clark. Os fãs sempre teorizavam que Lucius era o filho ilegítimo de Maximus, mas o grupo de criação não finalizou essa escolha até muito mais tarde. Afinal, a revelação sobre Lucius teria minado a busca de Maximus por vingança pela morte de sua família nuclear. “Maximus sempre foi seu pai espiritual, mas não determinamos na época que Maximus era, de fato, seu pai biológico”, diz Wick.

Uma vez que a estrela em ascensão Paul Mescal ingressou na produção para interpretar o Lucius adulto, um dos principais elementos para a sequência de longa gestação começou a levar em conta o príncipe perdido que se ressentia da cidade de Roma por ter destruído sua família e forçado a viver no exílio sob outra identidade. Segundo Wick, foi também importante que a história do segundo século refletisse de alguma forma o nosso presente.

“Todos os filmes de época têm que ser um espelho dos nossos tempos, ou eles não merecem viver”, enfatiza Wick. “A ideia de bilionários de ambos os lados que estão cada vez mais comprando seu caminho para o governo é uma história muito moderna.”

Se o longos processos de desenvolvimento não foram desafiadores o suficiente, a empreitada então enfrentou obstáculos geracionais raros durante a produção devido às greves de roteiristas e atores ao longo de 2023. O primeiro exigiu que eles começassem a produção prematuramente, e o segundo forçou uma paralisação com pelo menos alguns meses de trabalho restante para cumprir. Enquanto a interrupção permitiu que todos montassem uma versão e fizessem melhorias assim que as filmagens fossem retomadas, a grandiosidade do filme foi tão robusta que os custos aumentaram, apesar das câmeras não estarem mais rolando.

“O tamanho de fazer este filme foi tão massivo que pode ser que nunca voltemos a ver isso. Portanto, iniciar a produção foi uma operação militar, e assim foi fechá-la”, explica Fisher. “Tivemos que fechar 450 quartos de hotel, e ainda precisamos continuar alugando tudo, como a estrutura que segurava o Coliseu. Não sabíamos quando voltaríamos.”

Os dilemas também se estenderam para a pós-produção, uma vez que a versão inicial de Scott tinha quase quatro horas de duração. Como resultado, a equipe editorial, juntamente com Scott e a equipe de produção, teve que cortar suas “queridas” figurativas, incluindo uma cena na qual Lucilla de Nielsen se despede de seu falecido marido, Acacius (Pedro Pascal). Além disso, Wick confirma que o papel inteiro de May Calamawy acabou cortado devido à longa duração.

“Mesmo como estamos, somos um filme longo. Portanto, você tem que ver o que funciona e o que é essencial,” admite Wick. “Connie teve uma cena [excluída] maravilhosa em que ela basicamente se despedia do [personagem de Pedro] cadáver, então você sempre tem que fazer escolhas sobre o que é essencial.”

Abaixo, durante uma conversa recente com THR, Wick e Fisher discutem tudo isso e mais, incluindo o potencial de uma trilogia de Gladiador.

Vocês dois sempre tiveram fé de que esse dia chegaria ou vocês hesitaram em algum momento?

DOUGLAS WICK Definitely hesitated. Foi uma jornada estranha. Em um momento, estávamos em Tóquio, criando Kyoto dos anos 1930 [para Memórias de uma Gueixa]. Em outro momento, estávamos em Sydney fazendo Long Island dos anos 1920 para O Grande Gatsby. Estivemos em todas essas outras aventuras, mas nossos corações sempre estiveram em Roma antiga. Tivemos tanta sorte com o primeiro filme. Se você faz isso há um tempo, sabe que é sempre um milagre menor um filme sair tão bom, e estávamos determinados a não fazer uma sequência, a menos que realmente sentíssemos que merecia ser feita.

LUCY FISHER Como Doug disse, havia tanta pressão para viver à altura do primeiro e, se fôssemos fazê-lo, certamente não queríamos ser uma pálida imitação. Queríamos descobrir uma história e um personagem que fossem dignos, e embora sempre soubéssemos que seria sobre o personagem sobrevivente de Lucius, não sabíamos exatamente qual seria a história. Eventualmente encontramos a ideia do príncipe relutante, e é quando tudo começou a se encaixar. Faz com que nossas carreiras pareçam modestas, mas Ridley fez 17 filmes entre os filmes de Gladiador, o que é mais do que a maioria. Portanto, todos nós estávamos ocupados em diferentes momentos, e, então, há alguns anos, realmente começamos a trabalhar no desenvolvimento da história, que levou alguns anos.

Lucy, você era vice-presidente na Sony durante Gladiador, mas pela sua parceria na vida, eu presumo que você ainda teve um lugar de destaque durante toda a experiência. Você então se juntou a Doug na Red Wagon Entertainment logo em seguida, então você precisava de pouca orientação?

FISHER Bem, eu conhecia Ridley de Alien. Eu trabalhava na Fox como vice-presidente quando ele estava fazendo Alien, então na verdade há muito tempo o conheço. E, sendo a sortuda “plus one”, eu conhecia a maioria da equipe de Gladiador já. Curiosamente, nós organizamos uma festa de aniversário para Ridley enquanto estávamos em locação em Malta, e, exceto por um editor diferente [Claire Simpson], que tem estado com ele continuamente por quase 10 anos, olhei ao redor da mesa e vi literalmente os mesmos chefes de departamento. Eles sempre estavam prontos para voltar.

Eu tenho idade suficiente para lembrar quando a história da ressurreição de Maximus estava em alta. Algum dos conceitos ou roteiros anteriores realmente se concretizou?

WICK Não, mas depois fizemos Lawless com Nick Cave, quem nós adoramos. [Nota: No meio para o final dos anos 2000, Cave escreveu um projeto de sequência que ressuscitava Maximus como um guerreiro imortal.] Em um nível brincalhão, logo após o primeiro filme ser lançado, o agente de Russell Crowe me ligou e disse: “Eu tenho uma ideia: eles carregam o corpo de Maximus para fora do canto da arena. Eles colocam a maca e ele se levanta e todos se cumprimentam e dizem: ‘Funcionou. Eles acreditam que ele está morto.’ Essa seria a introdução da sequência.” Portanto, houve ideias engraçadas para uma sequência, mas, é claro, o personagem de Russell estava morto. A ideia dele voltar através do além-vida sempre foi um tanto condenada, então o fato de termos matado dois de nossos protagonistas [Maximus de Crowe e Commodus de Joaquin Phoenix] criou uma circunstância desafiadora em particular. Você poderia dizer que Ridley Scott era, de certa forma, a verdadeira estrela, e Ridley sendo seu guia pela Roma Antiga sempre será um evento. Mas é um filme de luta, então você está tentando mover a história e os personagens para a frente através de uma série de lutas, e isso é particularmente desafiador. Portanto, é por isso que conseguir uma história que se sustenta sozinha foi tão evasivo por um longo período de tempo.

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FISHER E não era como se estivéssemos trabalhando nisso todos os dias por mais de duas décadas.

WICK Eu fiz Spy Game com Tony Scott no meio disso, então eu ainda estava por perto dos Scotts. E, como Gladiador funcionou tão bem, conversamos muito sobre isso.

FISHER Gosto de dizer que tivemos que esperar o Paul Mescal nascer.

Para ir de décadas de desenvolvimento para a produção, quais foram os outros momentos de grande avanço além do príncipe relutante? O que finalmente foi o que Gladiador II acima da expectativa?

WICK Além da ideia de Lucius como o príncipe perdido, foi alguém que odiava tudo em Roma, tornando o filme um retorno para casa. Sabemos o suficiente sobre filmes para saber que quanto mais eles tratam de família, mais sólidos são. Então, conversamos por muito tempo sobre qual seria o final da jornada de Lucius. Ele retornaria, possivelmente se reuniria com sua mãe, mas ele queimaria o Coliseu e partiria? E muitas de nossas descobertas foram visuais, porque Ridley pensa visualmente. Enquanto falávamos sobre todas essas temáticas, ele sempre parecia um pouco entediado, e então ele vinha com uma solução visual. E sua solução visual para o final envolvia Lucius sendo puxado como um ímã em direção ao seu destino como romano e seu destino com sua família. Todas as suas tentativas de se cortar de seu passado, de cauterizar-se e separá-lo, falhariam.

À medida que Lucius odiava Roma e queria fazer parte dela, os eventos o levaram realmente a ser um romano. Portanto, a ideia de Ridley para a última imagem é que então se torna claro para ele que isso aconteceu. De repente, tivemos um começo e um fim, e foi aí que soubemos que tínhamos o filme. Houve muitos outros desafios, incluindo o antagonista, porque não queríamos que o antagonista fosse mais um imperador depravado. Portanto, houve uma longa jornada até Macrinus [Denzel Washington]. Além disso, todos os filmes de época têm que ser um espelho dos nossos tempos ou eles não merecem viver. E a ideia de bilionários de ambos os lados que estão cada vez mais comprando seu caminho para o governo é uma história muito moderna. Portanto, havia muitas peças do quebra-cabeça.

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A paternidade de Lucius com Maximus não foi explicitada no primeiro filme, mas há pelo menos uma implicação. Vocês sabiam desde então que eles eram pai e filho?

WICK Não, nós não tínhamos certeza disso. Não estava incorporado o tempo todo. Maximus sempre foi seu pai espiritual, mas nunca determinamos na época que Maximus era, de fato, seu pai biológico.

Vocês provavelmente não precisaram comprar outro quadro para persuadi-lo a dirigir desta vez, mas a abordagem dele ainda é a mesma de 20 anos atrás?

WICK Sim, em essência, ele sempre foi um pintor. Ele ainda pensa visualmente como pensou naquela época. O que acontece com Ridley é que quanto mais tempo você o mantém na sala, ele é como o ganso de ovos de ouro. Se você fingir que a porta da sala de desenvolvimento está trancada, para mantê-lo lá dentro um pouco mais, ele apenas teria tantas soluções ótimas. No primeiro filme, Maximus era um general de combate, então, é claro, ele seria formidável na arena. Mas aqui temos um jovem irado, um príncipe perdido, então conversamos muito sobre como e por que ele vai vencer na arena. Ridley teve que suportar muitas conversas temáticas sobre raiva e fúria. Mas um dia, Ridley disse: “Na cena com os babuínos, o babuíno alfa vai matar o mentor de Lucius. Lucius então ficará tão enfurecido que ele morderá o braço do babuíno alfa, cuspirá sua carne e o babuíno perceberá que há um novo alfa na cidade.” Portanto, Ridley é um talento notável no sentido de que ele pode absorver todos esses desafios da história e então fazê-los catalisar em uma cena ou um momento.

FISHER Ele tem um estilo muito incomum de filmar. Ele raramente filmou com menos de oito câmeras. Às vezes, havia 12 ou mais. Portanto, a maioria dos diretores não saberia como fazer isso e não gostaria de fazê-lo também, porque é um quadro totalmente diferente que ele adquiriu de seus primeiros dias como operador. Ele veio significativamente abaixo do cronograma deste filme. Ele é uma máquina em termos de estar preparado. Ele storyboarda tudo. Isso sempre tem sido parte de seu processo, mas você acorda pela manhã com toda uma nova cena com todos os ângulos storyboardados para que todos estejam na mesma página. Portanto, ele sempre deixa espaço para melhorias ou serendipidade ou o que você quiser chamar. Ele filma os filmes quase como uma peça porque todos os personagens estão na mesma cena; eles não estão sendo filmados em dias diferentes. Portanto, seu close-up acontece enquanto sua tomada ampla está acontecendo, e ele nunca faz uma tomada sobre o ombro. A câmera está sempre em movimento. Portanto, estávamos sempre assistindo a oito monitores ao mesmo tempo. Você não consegue nem ver o dia a dia porque são 14 horas de filmagens. Ele simplesmente tem uma maneira diferente de trabalhar do que qualquer um que já trabalhamos, e felizmente para nós, trabalhamos com muitos dos grandes: Mike Nichols, Francis Ford Coppola, Steven Spielberg, George Miller.

WICK Com todas aquelas câmeras, filmaríamos tanto a caixa do imperador quanto o chão da arena ao mesmo tempo. Portanto, as reações de Denzel e Connie estão sendo filmadas enquanto olham para Paul com um rinoceronte mecânico. E depois dos primeiros dias, perguntei a Denzel: “Como está indo para você?” E ele disse: “Faz muito tempo que eu não trabalho como um extra.” (risos) Com toda a dependência de computadores, pode não haver outra construção tão grande. Nós não construímos apenas a arena, mas blocos da Roma antiga. E todos os atores contarão como o cenário físico ajudou a imergi-los no mundo, especialmente um que tem uma estátua em tamanho real do general de Pedro Pascal em um cavalo.

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Fazer filmes nesse nível nunca é fácil, mas no geral, é relativamente mais fácil fazer um filme de Gladiador em 2023 em comparação a 1999?

FISHER Os efeitos visuais que estão disponíveis agora tornam o impossível possível. Eles queriam um rinoceronte para o primeiro filme, mas era caro demais.

WICK No primeiro, na verdade conversei com alguns treinadores de animais sobre obter um rinoceronte porque seria caro demais fazer tudo por computador. Mas os rinocerontes não veem bem, e uma vez que começam a correr, são quase impossíveis de parar. Portanto, isso era uma catástrofe à espera de acontecer. Mas Ridley realmente queria seu rinoceronte [na sequência], e sua equipe é tão boa que também criaram um rinoceronte mecânico para que os atores ainda pudessem interagir com algo tangível. Quando fizemos Stuart Little, Geena Davis sempre estava falando com sua mão vazia. Além disso, para filmar navios na arena, todos os navios foram levados para o piso seco da arena. A equipe de efeitos visuais então acrescentou a água mais tarde. É muito mais difícil controlar barcos na água, então essa cena foi viável de uma maneira que teria sido quase impossível há 25 anos.

FISHER Filmamos a batalha de abertura com todos os barcos romanos na areia no Marrocos. Os barcos estavam sendo arrastados pela areia.

Essa sequência também reutilizou o set de Reino dos Céus que foi construído 20 anos antes.

FISHER Ele não estava feliz por ter que pagar pelo seu próprio set.

A produção foi interrompida pelas greves, e mesmo que você nunca queira parar por qualquer motivo, algum lado positivo surgiu em resultado do atraso?

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WICK Parte do trabalho do produtor é manter os olhos na bola em meio a toda essa bagunça. Há tantos problemas a serem resolvidos, e é aí que os filmes esquecem quais são suas prioridades ou do que se tratam. Portanto, você está sempre buscando a luz no fim do túnel. Por causa da greve dos roteiristas, começamos um pouco antes do que estávamos prontos. Então tivemos que parar pela greve dos atores, e essa pausa permitiu que fizéssemos uma montagem rápida do filme. Portanto, tivemos o incrível luxo de ver uma montagem no meio das filmagens. David Scarpa, o roteirista, também conseguiu vê-la e então tivemos todas as conversas sobre o que estava e não estava funcionando. Conversamos sobre quais ajustes poderiam ser necessários e quais oportunidades poderíamos querer aproveitar na primeira metade do filme, com base no que estávamos aprendendo. Portanto, isso foi realmente inestimável.

FISHER Por outro lado, o tamanho de fazer este filme foi tão massivo que pode ser que nunca voltemos a vê-lo novamente. Portanto, iniciar a produção foi uma operação militar, e assim foi fechá-la. Frequentemente tínhamos mais de mil extras no set e uma equipe de 450 no Marrocos. Tínhamos 80 tendas apenas para armazenar as propriedades e para os cabelereiros e maquiadores dos extras. Não havia uma infraestrutura grande o suficiente para nós, então havia literalmente 80 tendas. No dia antes de termos que parar de filmar, tivemos 2.000 extras no set. Nossa última cena antes de encerrar foi um pôr do sol em Malta e, no dia seguinte, já estava escuro. Portanto, tínhamos que fechar 450 quartos de hotel e ainda precisávamos continuar alugando tudo, como a estrutura para sustentar o Coliseu. Não sabíamos quando voltaríamos. Paul Mescal também teve que continuar se exercitando porque você não pode ficar em boa forma assim em dez minutos. Você tem que mantê-la. E o Coliseu envelheceu, então tivemos que renová-lo com tinta e envelhecê-lo novamente. Foi tudo uma tarefa enorme. Felizmente, tivemos produtores de linha brilhantes, Aidan Elliott e Raymond Kirk. E, quando finalmente conseguimos voltar, tivemos que parar novamente para o Natal. Portanto, houve uma conta de transporte maciça para levar todas aquelas pessoas de volta e forth, mas todo mundo estava tão ansioso para trabalhar nesse filme, não importava o que viesse.

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Assisti a uma exibição para a imprensa no dia 7 de novembro e, após isso, discutimos como o final parecia esperançoso de uma maneira muito oportuna e muito necessária. Vocês conseguiram perceber como o final está sendo recebido entre os eventos atuais?

FISHER Curiosamente, não lemos muito que se concentrou nisso. Não sei se é porque as pessoas ainda estão em choque na vida real, mas estávamos atônitos em como ele se tornou premonitório.

WICK Anecdoticamente, tivemos várias pessoas escrevendo para nós e conversando sobre como foi bom ter nossos anjos superiores celebrados em relação ao pântano da política. Portanto, isso veio de algumas pessoas, mas ainda não sabemos a reação maior do público. Recebemos respostas sobre a celebração de um sonho e de ideais mais elevados, onde nem tudo é apenas o caminho baixo. Portanto, espero que isso ressoe dessa forma com o público.

FISHER Tendo visto o filme algo entre 50 e 100 vezes, fico emocionada toda vez que os exércitos gritam “sim” depois que Lucius pergunta: “Ousamos reconstruir esse sonho juntos?” Nós desejamos tanto sentir esperança. Das reações que recebemos, as pessoas nos disseram que ainda estão pensando sobre isso no dia seguinte. Às vezes, você vê um filme que foi realmente bom, mas depois não consegue se lembrar de nada no dia seguinte. Portanto, espero que este tenha algum poder de fixação para muitas pessoas.

Houve rumores sobre o personagem de May Calamawy que pareceu ser cortado. Foi essa omissão apenas um exemplo clássico de um filme que precisou se restringir?

WICK Sim, muito claramente. Mesmo como estamos, somos um filme longo. Portanto, sim, de maneira muito simples, não pode ser mais longo, e você tem que ver o que funciona e o que é essencial. Connie teve uma cena maravilhosa [excluída] em que ela basicamente se despedia do corpo [de Pedro], então você sempre tem que fazer escolhas sobre o que é essencial.

Já há conversa sobre um terceiro filme. Ridley anteriormente disse que existe uma ideia. Vocês estão empolgados em transformar isso em uma trilogia?

WICK Nada seria mais divertido, mas eu diria que manteremos o mesmo padrão para fazer um terceiro filme. Existem muitos sequências ruins e rápidos acessos ao dinheiro. Portanto, manteremos nossos padrões, mas esperamos, e adoraríamos, voltar à Roma antiga.

FISHER Poder fazer isso novamente sob as circunstâncias certas, não há nada que gostaríamos mais.

Vocês ambos mencionaram que Gladiador II pode ser uma das últimas grandes “construções.” Isso sugere que a perspectiva de vocês sobre a indústria a longo prazo é bastante sombria?

WICK Não, o que este filme e outros provaram é que o grande evento cinematográfico é a única coisa certa neste negócio. Portanto, essa questão mais relevante era sobre tecnologia. As coisas são agora mais propensas a serem geradas por computador do que construídas na prática.

FISHER Doug é mais o otimista e eu sou mais a pessimista ou a realista. Estamos em uma encruzilhada. As pessoas sempre ansiaram por histórias e entretenimento, e se era VHS ou DVD, cada vez foi como “Oh, acabou.” E então não era, porque a ânsia das pessoas de se reunir em uma sala e assistir a uma história que ressoe com elas é um instinto real que os seres humanos têm. Mas nosso negócio está um pouco bagunçado agora. Não vou opinar sobre os motivos, mas com certeza não foi ajudado pelo COVID e todo o sistema dos estúdios se virando para o streaming. Houve muitas coisas. Portanto, estamos em um estado confuso, mas o instinto para as pessoas quererem se reunir e assistir a uma história ainda está lá. A atenção do público é mais curta agora nas gerações subsequentes, embora não tão curta quanto a Quibi pensou que fosse. (risos) Portanto, esses motivos são os motivos pelos quais torcemos por todos os filmes. Precisamos que as pessoas pensem: “É sexta-feira à noite e vamos ao cinema.” Queremos que esse hábito volte. Portanto, estamos torcendo para que todos os bons cineastas tenham a chance de fazer bons filmes e para que os distribuidores tenham a chance de que as pessoas os vejam no teatro. Um filme como Gladiador II é muito mais apreciado na tela grande.

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Gladiador II está atualmente em exibição nos cinemas. Acompanhe toda a cobertura do THR.